古典家具的榫卯技藝不同于其他木作傳統(tǒng)工藝，

如雕刻、髹漆等，

可以說，這些是為了裝飾而出現(xiàn)，

取悅于人們的視覺快感。

而家具中的設(shè)計必須在滿足人們的視覺美感后，

還要求科學(xué)合理性，

使其長久耐用。

一件紅木家具的制作，

需要經(jīng)過選料、干燥、打樣、開料、組裝、雕刻、打磨等多道工藝，

其中的打樣、開料等工序，

決定了一件家具的整體框架，

在這其中，榫卯結(jié)構(gòu)的地位功不可沒。

在打樣之時，

就決定了每個木料結(jié)構(gòu)上的榫頭卯眼的形式、位置、數(shù)量，

必須符合家具的造型組合要求，

從力學(xué)上每個木料所受到的承受力，

反過來說，

榫卯結(jié)構(gòu)也決定了家具的結(jié)構(gòu)以及衍生出來的線條，

家具上的其他零件，

既是裝飾，

而根本上更是榫卯結(jié)構(gòu)的衍生品，

決定了紅木家具的“清奇骨骼”。

以圈椅為例，

從外觀上，

其最大的視覺美感之處在于流暢柔美的曲線和其他部件的完美結(jié)合。

曲線線條流暢柔美又剛勁有力，

觸摸上去更給人柔和的觸感;圈椅靠背也秉承了曲線的柔美，

而且從功能上來說，

能夠讓人的脊背得到依靠和放松。

正是由于楔釘榫決定了扶手圓潤的曲線，

也需要靠背板以S形承接。

在各種線條的承接當(dāng)中，

既考慮到圈椅的功能性，

又塑造了其結(jié)構(gòu)和氣質(zhì)，

達(dá)到美感與功能的統(tǒng)一。

明清家具研究專家王世襄先生曾在《明式家具研究》總結(jié)：“傳統(tǒng)家具以立木為支柱，橫木作連接材，吸取了大木構(gòu)架和壸門臺座的式樣和手法。跟房屋、壸座一樣，家具的平面、縱和橫的斷面，除個別變體外，都作四方形。四方形的結(jié)構(gòu)是可變的、不穩(wěn)定的，但是由于傳統(tǒng)家具使用了‘攢邊裝板’，各種各樣的棖子、牙條、牙頭、角牙、短柱及拖泥等，加強(qiáng)了結(jié)點的剛度，迫使角度不變，將支架固定起來，消除了結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定的缺憾，同時還能將重量負(fù)荷，均勻又合理地傳遞到腿足上。”

榫卯工藝在古典家具尤其是明式家具上達(dá)到技藝高峰，

其部分原因也與當(dāng)時的美學(xué)思潮有關(guān)。

在實學(xué)風(fēng)的影響下，

明代的工藝美術(shù)總體特征為重實用、重技藝。

榫卯結(jié)構(gòu)既符合力學(xué)原理，

又重視實用和美觀，

是工藝美術(shù)特征表現(xiàn)的典范。

形式美必須要在其功能與生活方式的前提之下，

這對當(dāng)代的設(shè)計也提供了一定的思想價值。