今人收藏明清家具、文玩清供，面對的是一件件脫離了原有書齋環(huán)境的孤品。很容易落入重物質(zhì)輕精神的窠臼。要想真正體驗書齋文玩的魅力，還得回歸到書房的環(huán)境之中。在“以文為業(yè)硯為田”的傳統(tǒng)社會，書房是古代文人怡情翰墨、醉意詩書的精神樂園，尤其是明代文人書房，布局格調(diào)獨具匠心。

書齋外的環(huán)境要富有詩情畫意，雅氣十足，令人洗盡俗腸。中國古人一向重視住宅的幽靜雅趣，明代園林鑒賞家程羽文的鑒賞之談《清閑供》就描述了一種曲徑通幽的理想庭院，“徑轉(zhuǎn)有屏，屏欲?。黄吝M(jìn)有階，階欲平；階畔有花，花欲鮮；花外有墻，墻欲低……”在古松怪石、樸亭疏竹的掩映之下，庭院盡頭藏一間幽室，文人書齋正是隱于如此清幽的環(huán)境中。

明代中后期經(jīng)濟(jì)社會繁榮發(fā)展，市民階層興起，文人士大夫成為市民階層的主流。他們崇尚高雅，講究品味，不僅長于繪事，對書房的陳設(shè)布置格外重視，而且講究書房內(nèi)外的高雅別致，營造一種濃郁的文化氛圍。

說到文人書房的內(nèi)環(huán)境，明代戲曲家高濂在養(yǎng)生專著《遵生八箋·起居安樂箋》中這樣描述說，“書齋宜明靜，不可太敞。明凈可爽心神，宏敞則傷目力。窗外四壁，薜蘿滿墻，中列松檜盆景，或建蘭一二，繞砌種以翠蕓草令遍，茂則青蔥郁然。旁置洗硯池一，更設(shè)盆池，近窗處，蓄金鯽五七頭，以觀天機(jī)活潑……”

“明代文人書房有幾、桌、椅、屏帷、筆硯文具、琴、書幾樣，稍風(fēng)雅一些的會增加前代法書名帖和古董時玩，這些元素構(gòu)成了別具特色的明代文人書房。”

書房家具，簡而不繁

明代文人書房內(nèi)部陳設(shè)頗為講究。根據(jù)明人的刻本和繪畫，周京南繪制了一張明人書房家具陳設(shè)布局示意圖：書房靠墻處有一個畫屏，屏前設(shè)畫案，案上擺放文房四寶、筆洗、筆注、筆筒和鎮(zhèn)紙等。畫案后面是一張圈椅或明式扶手椅，案旁設(shè)繡墩。房間兩側(cè)布列長長的架閣，擺放禪宗、道教和養(yǎng)生等方面的典籍。

“總體上講，明代文人書房簡而不繁，家具布置簡潔，款式和花紋也不繁瑣。”一些現(xiàn)存明代家具，清晰地反映出明代文人書房簡潔的特點。

故宮珍藏的一件明代花梨四出頭官帽椅，通體光素?zé)o雕飾，搭腦兩端微向上翹起，靠背略向后彎曲，扶手與鵝脖均為彎材，相交處有角牙相襯，座面用藤屜，下為直牙條，腿足圓材，腿間裝步步高管腳棖，迎面的管腳棖下裝極窄的牙條。“彎曲中見端正，樸素中顯大氣，是明代家具最為常見的特點之一。”

攜琴訪友，烹茶待客

明代文人的經(jīng)濟(jì)狀況各有不同，紫檀、花梨等名貴木材制造的案、椅、床、架多出現(xiàn)在有一定身份地位的文人書房中，一般文人書房則擺上一些普通的白木家具，如楠木或柏木家具，一樣不失清雅。

仇英的《臨宋人畫軸》就展示了一個并不奢華卻意境別致的明代文人書房。畫面中心一屏一榻，屏是獨扇的山水插屏，榻上坐一個文人，腳下是一個腳踏；床右側(cè)置一靠幾，既可靠在身后，又可搭放腳足。畫面右側(cè)的書案、繡墩顯然并非名貴木材制成，但案上書卷琴棋整齊有序。

畫里畫外：乾隆也愛明式書房

“室雅何需大，花香不在多”，中國古代文人無不重視的書房，在明代文人手中，變成了一個兼及修身、怡情和養(yǎng)生的美好天地。