精巧的雕琢是明式家具中首要的裝修方法，涵藏著無窮的美學(xué)意蘊，它的美學(xué)價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)家私自身的外在價值，實為中國古典藝術(shù)之奇珍。筆者多年從事明式家具雕琢品的收藏與研討，日積月累，心得漸增，遂不揣粗陋，謹(jǐn)將自己藏品奉獻(xiàn)給讀者，與同路專家共相研討。

明式家具中的精品雕琢，把紫檀木紋理中細(xì)若游絲的精微、凝重沉穆的圓潤、勁健渾厚的質(zhì)地體現(xiàn)得淋漓盡致，又把黃花梨木溫潤似玉的情調(diào)、行云流水的紋理、不翹不裂的特性運用得登峰造極。明式家具雕琢珍品歷經(jīng)幾百年的風(fēng)化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤的美玉。

明式家具雕琢是中國雕琢藝術(shù)的集大成，就雕琢內(nèi)容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等包羅萬象，五光十色。倘細(xì)心推敲，其中頗有一些規(guī)則可尋。比方，明式家具雕琢中常見的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風(fēng)，雄壯而廣博，使人不由地想起漢代宮闕的深厚拙樸，六朝墳?zāi)故F那般奔放勁健的風(fēng)韻；花卉人物吉祥圖案，承繼并弘揚了唐代的遺風(fēng)，充沛體現(xiàn)出一種激烈的雍容華貴、豐滿豪宕的審美尋求；山水人物則往往是帶有情節(jié)性和故事性的畫面；博古紋案雕工詳盡，意境高古，儼然有金石拓本之美；西洋紋飾則反映了外來藝術(shù)的美學(xué)影響。

紋飾與雕琢在明式家具中無所不在，即使被列入光素家私的一類，也充滿著奇特的裝修顏色。其首要表如今：

美麗的外型便是完整的雕塑創(chuàng)作。中國傳統(tǒng)家私外型，把建筑藝術(shù)的銜接有序、交叉有度，以及須彌座的安穩(wěn)結(jié)實、平衡調(diào)和、漂亮通透的東方美學(xué)神韻體現(xiàn)到極至，無一不體現(xiàn)出方正凝重的三維外型。

曲線構(gòu)造是明式家具雕琢藝術(shù)的魂靈。明式家具中的羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?，既具有了加固、支持、有用的功用，又起到了裝點美化的作用，體現(xiàn)著雕琢技術(shù)的特征。

線腳的走勢發(fā)生極富動感的韻律。依據(jù)不一樣的家私個性，選用不一樣的線腳，會發(fā)生截然不一樣的裝修作用，經(jīng)過天然流暢的線腳走勢，完全可以品味到明式家具雕琢藝術(shù)中富于活動感的美好韻律。

精巧的雕琢是明式家具中首要的裝修方法，其雕琢技法包含圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在家私的搭腦上，浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊；淺浮雕以刀代筆，如同線描。透雕，是把圖案以外的有些除掉鏤空，形成真假相間、小巧玲瓏的美感。它有一面作和雙面作之別，雙面雕在平面上尋求類似于圓雕的作用。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺等。半浮雕半透雕，首要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種錯綜復(fù)雜的美感。

從明式家具諸多雕琢著作的藝術(shù)形式觀之，可概括出三項較為杰出的美學(xué)準(zhǔn)則：一曰點睛之筆，這是指在明式家具的顯要位置裝點以紋飾，給家私安上“雙眼”，使家私賦有生命力。這種裝修在椅具中常放在靠背板上方，力求發(fā)明靈動通透、主題杰出的美學(xué)作用。二曰活動之線，這是指在桌案的牙板附近施以雕琢，以求家私在靜態(tài)中展示動態(tài)感，給家私盤繞上一條活動的“飄帶”，以發(fā)生活動之美。這些家私腿足肩部多雕獸面，牙板多雕螭紋、鳳紋、花草紋，紋飾反常生動活潑。三曰工巧之韻，這是指家私雕琢竭力體現(xiàn)豪華與煩瑣，以達(dá)到火熱華麗的審美作用。