明清家具，因其可以或許完整地表示計劃者的思惟感情，表示期間的特性氣味，富裕分外的文明藝術(shù)內(nèi)在，而被人們譽為明清“美的縮影”。

歸納綜合來講，明清紅木家具備“六美”。

材質(zhì)美“一兩紫檀一兩黃金”

講求的明清家具，多用珍貴而松軟的硬性木料紅木制成。

它們或光彩沉穆雅靜，如烏木黝如純漆，渾然色，紫檀從褐紫到濃黑，致密凝重，或斑紋活潑綺麗，如黃花梨含蓄曲折。

我國自古即覺得紫檀是最名貴的木料之一，有“一兩紫檀一兩黃金”之說。

一棵紫檀成材平日必要上千年的光陰，并且“十檀九空”，即大多數(shù)紫檀是空心的。

各種硬木中，紫檀質(zhì)地最為致密，資料上有些部位險些看不出木紋來。

同時比重也最大，每立方米紫檀重達1000千克。

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外型美從腿足審閱

紫檀木從褐紫到濃黑，有金屬般的光彩和綢緞般的質(zhì)感，微有芬芳，深邃深摯高古。

明清緊張用作制作高檔家具及其他精巧器物，有沉寂古樸的氣宇。

紫檀也是明清家具最精致的雕制木料，雕工精巧者可到達穿枝過梗的水平。

明清家具不管一桌一椅、一杌一床，其比例衡量無不符合原則標準。

寶貴且使人贊嘆的是每件家具的空間的真假朋分，構(gòu)件的粗細利害，弧度的彎轉(zhuǎn)疾緩，線腳的銳鈍凸凹。

尤其是簡潔渾厚一類，更使前人信服得心悅誠服。

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明朝家具外型的凸起特點是側(cè)腳收分顯著，在視覺上給人以持重感。

拿腿足來講，明朝家具的腿部多應(yīng)用圓形構(gòu)件，其圓形構(gòu)件像衡宇的立柱，立柱的上端垂垂地收細，四條腿也向外略側(cè)。

柱腿之間用圓格形的撐子做連系材，家具足部的變更，是腿部用材的美技能所組成的一種分外模樣形狀。

別的，明朝家具上的腿足除有直足外，另有鼓度腿彭牙、仙鶴腿、三彎腿等各種外型。

清早期，家具腿足上的立異未幾。

清朝中葉今后，清式家具的作風(fēng)漸漸晴明起來，其在腿足上也有了變更，其外型布局多有曲折，足端也釀成長方形或正方形。

清晩期，家具簡約之風(fēng)日就衰敗，此時家具腿足常用的制作辦法是先用大料做成直足，到中部如下削去一段，再向內(nèi)驀地曲折，彎到馬蹄之上又向外曲折。

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布局美榫卯工藝與曲線

我國的榫卯工藝更可以或許毫不夸張地說是天下家具之最。

在明清家具中，因為應(yīng)用了質(zhì)地松軟精密的硬木，匠師們可以或許為所欲為地制作出互避互讓但又相反相成的林林總總、精巧絕倫的榫子來，構(gòu)件之間完整不消金屬釘銷，鰾膠也只是一種其實不緊張的輔助資料，僅憑榫卯就能夠或許做到上下左右，粗細斜直，連聯(lián)正當(dāng)，八面玲瓏，工藝準確，扣合周密，渾然一體，岌岌可危，使人歡樂謳歌，蔚為大觀。

明式家具的制作身手被稱為現(xiàn)代家具制作身手的最高峰。

正宗的明式家具豈論巨細，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而因此周詳奇妙的榫卯身手來聯(lián)合部件，使家具能適應(yīng)冷熱、干濕變更，這也是明式家具能堅持百年的法門之一。

明式家具的另一個特點是分外講求線條美，它不以煩瑣的花飾取勝，而著重于家具內(nèi)部表面的線形變更，因物而異，各成其姿，給人以激烈的線條美，如靠背椅，背板作S形曲線，既與人體脊柱在天然狀況的骨骼符合，又表示出了獨具格的布局特點，曾被東方研究者譽為東方最迷信、最美好的明式曲線。

別的，明式家具中很多應(yīng)用圓材，使其彎轉(zhuǎn)有度，精巧流利，以表示曲線美，這在圈椅的椅圈、燈掛椅的搭腦上得到了充足的展示。

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鐫刻美

計劃美學(xué)的聰明光線

鐫刻在明清家具藝術(shù)全體中起到了舉足輕重的感化。

它是明清家具弗成朋分的緊張組成部門，表示著明清家具計劃美學(xué)的聰明光線，通報著明清兩朝工藝思惟尋求的審美情味。

精巧的良木鐫刻，蘊藏著無窮的美學(xué)內(nèi)在，它的美學(xué)代價遠遠超出了傳統(tǒng)家具自己的內(nèi)在代價，為中國古典藝術(shù)之奇珍。

明清家具的鐫刻技法，包含圓雕、浮雕、透雕半浮雕、半透雕等。

圓雕，多用在家具的搭腦上。

浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊，淺浮雕以刀代筆，如同線描。

透雕，是把圖案之外的部門剔除鏤空，形成真假相間、玲瓏剔透的美感，它有一壁作和兩面作之別。

兩面雕在平面上尋求類似于圓雕的后果。

透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺等。

半浮雕半透雕，緊張用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種虛無縹緲的美感明清家具上的鐫刻題材非常普遍，大抵有卷草蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、紋、花鳥、飛禽、山川、人物、鳳紋、牡丹、宗教圖案等十多類，刀法線條流利，抽象活潑，極富朝氣。

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裝潢美方寸之間的簡潔與簡約

在明清家具中，多經(jīng)由過程鑲嵌木、牙、石、瓷、螺鈿，以致虎魄、瑪瑙、珊瑚、寶石等分歧資料組成分歧的顏色純度、明度、色相突變，付與顏色的節(jié)拍感和韻律感。

明朝家具緊張以儉樸素雅、奇麗莊重、剛?cè)岵鸀榫o張作風(fēng)特點，在家具裝潢上，經(jīng)常只是采納點睛之筆，所作多為傳世之作，其裝潢適可而止,經(jīng)常令眾人耳目一新。

而清朝家具繁紋重飾、奢華華麗大批采納髹漆、鐫刻、鑲嵌等工藝伎倆，在裝潢內(nèi)容上大批采納比方豐碩的吉吉祥慶題材，來表示人們的生涯希望和幸福尋求，制作手腕搜集雕、嵌、描、繪堆漆、剔犀等高明身手。

別的，明清家具中的羅鍋帳、三彎腿、透光、彭牙鼓腿、內(nèi)翻馬蹄、云紋牙頭、鼓釘?shù)?，皆表示了我國汗青上劃期間的家具裝潢美學(xué)的審美尋求，恰是不容易發(fā)明的明清家具裝潢美學(xué)的魂魄。

這類與全體家具融為一體的裝潢，既具備了加固、支持、實用的功效，又起到了裝點丑化的感化。

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文明美

汗青與藝術(shù)的縮影

明末清初，宮庭將官方家具制作巨匠請進宮內(nèi)制作所需家具。

據(jù)清朝外務(wù)府檔案，雍正三年養(yǎng)心殿造辦處木作有制作疊落式家具的記錄。

顯著，清朝家具的雕工，作為制作“第一技能”而遭到皇家的高度看重。

清朝家具的鐫刻佳構(gòu)，很多即出自宮庭造辦處能工巧匠之手，唱工之精到使人蔚為大觀。

清式家具特有作風(fēng)的組成，與康乾亂世的汗青情況、滿漢文明的交融有間接干系。

清朝又是中國各種手工藝品制作身手到達極高水平的期間，清朝家具在自創(chuàng)接收各種工藝品制作身手、與多種工藝相聯(lián)合、汲取外來文明等方面都有顯著成績，其自己的別樹一幟、仿古又不拘泥于古式的特點，在中國工藝美術(shù)史上占領(lǐng)必定位置。

深具“六美”的明清家具，成為我國家具民族形式的出色范例和代表，范例地表示了中國家具所具備的極端精深的工藝代價、極高的藝術(shù)欣賞代價、豐碩的汗青文明代價和珍藏代價，是咱們民族傳統(tǒng)中弗成多得的一份名貴文明遺產(chǎn)。