總是聽(tīng)紅木銷售員說(shuō)：你看我的工如何如何好！。。但對(duì)于剛剛接觸古典家具的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，決大多數(shù)人不知道從何比對(duì)“工”的優(yōu)劣。業(yè)者有責(zé)任指導(dǎo)用戶學(xué)會(huì)用自己的眼睛去比較，而不是簡(jiǎn)單的告訴客戶“你自己比較下就知道了”。

　　首先，構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。

　　就象書(shū)畫(huà)家一樣，創(chuàng)作一幅作品首先有一個(gè)整體構(gòu)圖比例尺度的掌握，哪里該疏落哪里該細(xì)密都事先構(gòu)思好的，最終才能極大的提升作品的藝術(shù)性。家具上，大到頂箱柜門(mén)，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割 ”的美學(xué)定律，這樣才看著舒適和諧。

　　比如門(mén)板上的構(gòu)圖，比例太大或太小都有失美感。太大則過(guò)于飽滿感覺(jué)透不過(guò)氣來(lái)，太小則過(guò)于空曠留白太多。包括滿雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等，單個(gè)云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來(lái)決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋，但大小不同。

　　其次，需要細(xì)看家具的“點(diǎn)、線、面”

　　看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條（陽(yáng)線）如蛇形，從側(cè)面細(xì)看是彎曲的；陽(yáng)線的圓度是否飽滿均勻一致，有的家具的陽(yáng)線順著看過(guò)去是波浪狀的，即粗細(xì)不均；做工好的陽(yáng)線每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小，才能體現(xiàn)出陽(yáng)線的做工好！

　　家具的面，無(wú)論鏟底還是起底，底面都應(yīng)該是平整的?？梢酝ㄟ^(guò)側(cè)視看光影是否有變化，也可以用手觸摸來(lái)分辨是否平整，另外底面與浮雕的交線（根腳）是否干凈利落，打磨到位。有些家具的根腳含混不清，沒(méi)有起落，也沒(méi)有精磨根腳處，分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面（圓面）或凹面的，這樣整個(gè)家具就有了立體感，有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡(jiǎn)單做法。

　　家具的點(diǎn)，在合理勾圖的基礎(chǔ)上，比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)（局部）的做工差異，比如說(shuō)龍鱗：雕刻整齊自然，刀痕整齊流暢，像模具鑄造出來(lái)的一樣嚴(yán)謹(jǐn)，才能達(dá)到完美的境界。

　　分析了家具的點(diǎn)、線、面的做工，只是一個(gè)基本層面，雕刻做工的極致還是要講究神似、活靈活現(xiàn)；需要雕刻工匠在細(xì)節(jié)的處理上賦予作品強(qiáng)勁的生命力。再拿云龍做比較：龍以盤(pán)旋有力量為佳，多的龍只有形沒(méi)有力量，像懸掛起來(lái)的死龍，因此盤(pán)龍和云朵有升起或流動(dòng)的動(dòng)感才有活力，才氣韻生動(dòng)、栩栩如生！其他如花卉、人物、動(dòng)物紋等都是同樣道理。

　　另外的一些細(xì)節(jié)也不容忽視，比如說(shuō)倒棱，第一是倒棱規(guī)整，所有的棱角線的弧度均勻一致；第二是隱藏的部位也同樣的倒棱手法，這樣家具的任何部位都不會(huì)有毛刺剌手現(xiàn)象。再比如抽屜的深度和用料厚度，沒(méi)有深度就沒(méi)有空間的有效利用，是在損害消費(fèi)者的利益。一件好家具，不僅僅是外觀看上去漂亮美觀，看不到的地方也同樣一絲不茍、不偷工減料，才是對(duì)用戶真正負(fù)責(zé)任的態(tài)度。