中國古典家具的歷史源遠(yuǎn)流長，發(fā)展到明清兩代，其樣式之豐富與制作之精好，可以說是古典時代的空前絕后。其中，明式家具小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤雕或浮雕，以襯托出醒目的造型;清式家具奢華大氣，大面積雕刻富麗繁瑣，流麗至極。而究其裝飾紋樣的構(gòu)成形式，則獨具特色，絕非單一格式。盡管圖案構(gòu)成的表現(xiàn)手法豐富多樣，但其紋樣所呈現(xiàn)出的特點依然是有規(guī)律可循的，如統(tǒng)一與變化、對稱與平衡、節(jié)奏與韻律、具象與抽象等等，它們通過細(xì)致的搭配、精細(xì)的布局，使明清家具的整體裝飾疏密得當(dāng)、錯落有致，體現(xiàn)出和諧的形式美感。

統(tǒng)一與變化

統(tǒng)一與變化是形式美法則的集大成者，其他法則都圍繞其產(chǎn)生，它是形式美法則的核心與根本。若只談統(tǒng)一而無變化，圖案便會流于單調(diào)、呆板、平淡與乏味，因而蒼白無力；反之，若僅有變化而無統(tǒng)一，則會使紋樣零散雜亂，顯得瑣碎而無法集中。因此，裝飾圖案只有既保持主題鮮明，又富于變化，這樣才能在完整統(tǒng)一的同時又顯現(xiàn)鮮活生動，從而充滿靈氣。

明清家具的裝飾圖案無疑很好地遵循了這一原則，如這幅木胎黑漆描金有束腰帶托泥大寶座上的海水云龍圖。龍，是炎黃子孫的圖騰，是中華民族的精神象征，其形有九似：頭似牛，角似鹿，眼似蝦，耳似象，項似蛇，腹似蛇，鱗似魚，爪似鳳，掌似虎。在這幅圖中，朵云紋以及海水紋是變化，而龍紋則是統(tǒng)一。龍起于海水，帶著滿身的煙云水汽，翱翔于九天之上，卷起漫天風(fēng)云，將一切元素統(tǒng)一于龍騰盛世，四海升平的主題之中，體現(xiàn)出皇室的權(quán)威與尊嚴(yán)。而這件紫檀夾頭榫雕花小平頭案則突出了云紋：牙子是云頭，牙子上的起地浮雕圖案是云紋，案子腿足中部起鼓，兩個相對的分別向上向下翻出“兩柱香”線腳依然是云紋，整件家具的裝飾圖案借助于強調(diào)這一元素完成了統(tǒng)一。在此前提下，裝飾紋樣還強調(diào)了細(xì)節(jié)的對比變化：云頭牙子曲線舒緩流暢、翻轉(zhuǎn)自然、造型極其動人，細(xì)部的浮雕圖案古雅，繁而不俗，從而激活了整體裝飾的內(nèi)在活力，真正做到了“盡精微，至廣大”。