隨著古典家具熱的興起，明式家具的簡(jiǎn)約之美也算深入人心。然而，記者從展覽中了解到，“少即是多”的西方極簡(jiǎn)主義并不能完全概括明式家具的美學(xué)取向，實(shí)際上，后者在形式上并不追求極簡(jiǎn)，而是精于取舍。盡管結(jié)體及構(gòu)件多呈弧曲變化，卻也含蓄收斂，并無(wú)浮夸造作，寓多于少而統(tǒng)一，才是真正的“明韻”。

明式家具的具體風(fēng)格也因地域而異，本次展覽中就涵蓋了蘇作、京作、晉作三種經(jīng)典風(fēng)格。蘇作文秀輕巧；晉作豪邁大氣；京作則蓄藏貴氣，如現(xiàn)場(chǎng)展出的一張清中期的翹頭案，腿間擋板透雕著雙螭龍相戲紋，瑰麗大氣，可見(jiàn)明式家具也并非不施雕工，只是該雕則雕，沒(méi)有多余之筆。

明式家具制作于十六至十八世紀(jì)。根據(jù)中山藏家黃定中所著的 《留余齋藏明清家具》一書(shū)，此時(shí)，工藝上等來(lái)了刨等先進(jìn)工具的誕生，材質(zhì)上等來(lái)了黃花梨木的登場(chǎng)，再加上文人士大夫樂(lè)于從“琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒花”中尋求精神寄托，積極參與造物設(shè)計(jì)，凝就了明式家具的文氣雋永。

每件堪稱精品的古典家具背后是時(shí)間與制作成本的投入。從雕工細(xì)看，可見(jiàn)線條過(guò)渡自然，鑿痕“似無(wú)還有”。看似簡(jiǎn)單而隨意，實(shí)際上花費(fèi)了工匠與設(shè)計(jì)者的諸多心血。