明中晚期，

江南一帶太平繁榮，

文風鼎盛，

文人能士云集，

此時，明代家具蓬勃發(fā)展，

尤以蘇州為中心的江南一帶為盛，

并在隨后的發(fā)展中形成了獨具一格的藝術(shù)魅力。

簡素自然，

清雅內(nèi)斂。

以“蘇作”為代表的明式家具可謂是中國古典家具中的典范，

備受青睞。

作為中式家具之代表，

明式家具在工藝上的至高追求不僅閃耀著中華民族智慧的光芒，

同時也折射出一個民族的精神面貌。

簡潔雅致的明式家具置于書房中，

與文人穩(wěn)重、儒雅的氣質(zhì)相互輝映

形而上者謂之道，

形而下者謂之器。

文人精神乃明式家具之道。

明代，

“心學”曾風行一時，

文人士大夫心性張揚的同時，

也知行合一地參與到明式家具等藝術(shù)品制作上來。

許多明式家具的設(shè)計是由文人雅士操刀，

他們設(shè)計好家具圖樣后再交由能工巧匠制作。

故而，文人參與的家具設(shè)計要求往往較高，

因為他們更講究將自己的思想融合到家具設(shè)計之中，

這就要求家具外形在穩(wěn)重簡樸的同時，

又要不失清新雅致的格調(diào)。

明代四出頭官帽椅造型與幞頭相似，

“步步高趕棖”，

寓意著寒窗苦讀的文人希望能在仕途步步高升，一展抱負

“天地有大美而不言”，

受道家尚“無為”、“自然”的思想影響，

充分展現(xiàn)木材天然紋理與色澤，

各部件連接采用精密的榫卯結(jié)構(gòu)，

體現(xiàn)了“匿大美于無形，

藏萬象于極簡”的藝術(shù)手法，

讓文人的“虛靜”精神意境借以物化。

明式家具注重家具整體比例、局部比例，

以及整體形態(tài)與裝飾部分的比例。

例如，椅子的上部與下部，

其腿子、棖子、靠背、搭腦之間的高低、長短、粗細、寬窄等，

都有試圖令人感到無可挑剔的勻稱和協(xié)調(diào)。

形態(tài)細節(jié)的刻畫上，

不但具有直線的穩(wěn)健、挺拔，

而且還有曲線的流暢、活潑、典雅的韻味，

各種曲直變化、高低錯落的線型恰如其分地運用其中，

使家具整體動靜相宜、收放有度、剛?cè)岵?/p>

生動而富有靈氣。

四出頭官帽椅的搭腦和扶手的整體形態(tài)與幞頭十分相似，

此外，椅子的四條腿之間，

四條棖子分別呈現(xiàn)前者低，

兩側(cè)高、后者更高的樣式，

取名為“步步高趕棖”，

寓意著寒窗苦讀的文人希望能在仕途中步步高升，

一展抱負的愿望。

明式黃花梨夾頭榫小畫案，

采用精密的榫卯結(jié)構(gòu)，

體現(xiàn)了“匿大美于無形，

藏萬象于極簡”的藝術(shù)手法，

讓文人的“虛靜”精神意境藉以物化

匿大美于無形，藏萬象于極簡，

簡單的曲直變化中無不蘊藏著文人孤傲、高潔的心性。

光素極簡，

端正和諧，

巧于取舍。

明式家具之妙不只于“藝”，

更在于“道”的境界追求。