都說宋代是中國高型家具發(fā)展的關(guān)鍵階段，

缺少該時期的積累，

明清家具的繁榮便無從談起。

然而，對于我們而言，

更熟悉的是在時間上離我們稍近的明清家具。

因歷史所存資料為數(shù)不多，

對宋代家具的研究也不及明清家具普遍，

宋代家具就如同裹著面紗，

朦朧兼具神秘。

然而揭開面紗的一角，

宋代家具所呈現(xiàn)給我們的卻已是震撼，

也許唐代還是高矮型家具錯落發(fā)展，

但是宋代高型家具發(fā)展速度就令人嘆為觀止了，

高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架日趨普遍，

垂足而坐已成為固定姿勢。

由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高型家具，

生活方式和生活觀念也在影響著家具形態(tài)的改變，

見證著人類歷史的進步。

現(xiàn)在流行提倡所謂的“跨界”，

宋代堪稱鼻祖。

宋代建筑主要采用大木梁架式的結(jié)構(gòu)方式，

結(jié)實穩(wěn)固的建筑結(jié)構(gòu)使得家具匠人把其應(yīng)用至家具上，

將以前的箱形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榱褐降目蚣芙Y(jié)構(gòu)這種新型的家具結(jié)構(gòu)形式。

建筑與家具的“跨界”造就了中國傳統(tǒng)家具至高無上的精髓，

不同家具部件得以巧妙咬合，

完成了中國傳統(tǒng)家具的可拆裝組合，

而且由此種結(jié)構(gòu)，

更是創(chuàng)造了眾多新形式與新功能家具，

后世明清家具中的主要品種在這時候已基本齊全，

奠定了“宋制完備”的局面。

宋代家具被中外學者譽為家具的典范，

稱宋代為家具史上的高峰，

如此也是名副其實。

將建筑結(jié)構(gòu)引用至家具中，

梁柱式的框架結(jié)構(gòu)使得不同家具部件得以巧妙咬合，

造就了中國傳統(tǒng)家具穩(wěn)定牢固的特點

宋代時建筑與家具的“跨界”，

將以前的箱形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榱褐降目蚣芙Y(jié)構(gòu)這種新型的家具結(jié)構(gòu)形式，

且沿用至今。

相對于唐代的詩意浪漫，

宋代給人的感覺就是嚴謹理智。

“絢爛之極歸于平淡”最為符合宋代的審美思想，

而簡潔素雅的宋代家具正是順應(yīng)這一審美思想發(fā)展趨向而形成的。

如果用女子比喻家具，

那么唐代家具就是一個奔放熱烈的大家小姐，

而宋代家具就好比典雅質(zhì)樸的小家碧玉，

雖不如唐代家具外在艷麗卻有著內(nèi)在毓秀之美，

其形成也有著那個朝代所給予的深刻烙印。

宋人在哲學上崇尚儒佛影響下形成的理學，

體現(xiàn)在家具上欣賞的就是一種工整而規(guī)范的美。

宋代家具拋卻了唐代家具的富麗厚重，

注重家具的實用以及簡練精粹，

而這不外乎社會環(huán)境之影響。

經(jīng)歷了唐代后期以及五代的動蕩不安，

統(tǒng)治者深知兵權(quán)的重要性，

一如宋太祖登基之初便“杯酒釋兵權(quán)”，

政治上的“重文抑武”讓來自民間的有志之士得以進入士大夫階層，

因而民間那種簡樸淳厚的生活觀念和藝術(shù)追求也得以擴大影響。

從宋代名畫中，

就可以看出宋代家具造型質(zhì)樸，

很少有繁縟的裝飾，

只在腿子等局部稍作裝飾，

以求畫龍點睛的效果。

由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高坐家具。

到宋代，

垂足而坐已成為固定姿勢

宋代是一個文人“當?shù)?rdquo;的時代，

更是理性的時代。

宋人在哲學上崇尚儒佛影響下形成的理學，

講究“存天理，滅人欲”，

體現(xiàn)在家具上追求的就是一種秩序和法度，

欣賞的就是一種工整而規(guī)范的美。

因此宋代家具多以矩形為主，

外觀挺秀剛直，

方方正正，

哪怕是曲線部件之間，

都以刻意推敲過的嚴謹尺度、位置來組成比例。

簡約、工整、方正、剛直是宋代家具的主體風格，

但不可否認過多的規(guī)范對宋代家具的制約也是存在的，

使其缺少了家具給予人的熱情、溫暖，

這也正是宋代理學的弊端所在。