自古，

裝飾藝術(shù)的作品比比皆是，

它在滿足了人們對(duì)美的質(zhì)和量需求的同時(shí)，

也彌補(bǔ)了自然美作品資源的不足。

家具是人們經(jīng)常接觸的物品，

裝飾設(shè)計(jì)在古家具中的應(yīng)用更是廣泛，

各種圖案在匠人的手中變得有了靈性，

提升了家具的藝術(shù)性和感染力。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

就古典家具中的頂箱柜而言，

由于其有較大的平面可以創(chuàng)作和展示設(shè)計(jì)者對(duì)美的表達(dá)，

自然美和雕琢裝飾可以有較大的展示空間。

因此產(chǎn)生出很多令人驚嘆的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。

可見(jiàn)其材質(zhì)、做工、藝術(shù)和文化內(nèi)涵等方面的綜合品質(zhì)達(dá)到的完美程度。

就大柜而言，

頂箱柜是為數(shù)較多的一種形式。

頂箱柜裝飾設(shè)計(jì)中的自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出中國(guó)古典家具的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

一般言,

頂箱柜是兩個(gè)一組成套擺放在一起，

這樣就有更大的面積來(lái)展示其要表現(xiàn)的自然美或裝飾美。

頂箱柜由兩部分組成，

頂部為一個(gè)兩開(kāi)門(mén)的箱體，

下部為一個(gè)兩開(kāi)門(mén)的柜子，

柜子內(nèi)下部有落膛。

柜子門(mén)的面積較大，

如果兩組頂箱柜擺放在一起，

下面四扇柜門(mén)和兩個(gè)落膛面板，

以及上部?jī)蓚€(gè)頂箱的四扇門(mén)往往是施展板材自然紋理的主要部位，

藝術(shù)表現(xiàn)力也較強(qiáng)。

柜體板材的紋理狀況和板材的不同位置安放，

決定了頂箱柜的藝術(shù)品質(zhì)。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

所謂“天價(jià)頂箱柜”，

在不考慮材質(zhì)的情況下，

從藝術(shù)角度看，

兩組柜子上下八扇門(mén)的八塊主板為一棵樹(shù)的木料相應(yīng)部位取下的板材，

圖案紋理清晰、均勻?qū)ΨQ，

兩個(gè)柜柜面圖案為兩顆同等大小、同等藝術(shù)構(gòu)成的大白菜。

白菜的幫和葉比例勻稱，

二者交界過(guò)渡自然，

菜幫上的經(jīng)向植物纖維紋理清晰可見(jiàn)，

葉子的紋理華麗斑斕。

尤其是白菜幫的底部有兩道深色弧線，

就像國(guó)畫(huà)中的勾勒一樣。

而落膛面板紋理則多為緯向紋理，

與白菜幫的經(jīng)向紋理形成巧妙反差。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

從其文化寓意來(lái)看，

白菜諧音“百財(cái)”，

有中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“恭喜發(fā)財(cái)”“百方來(lái)財(cái)”之意。

這里的百財(cái)是“取之有道”之財(cái)，

是人們?yōu)樯鐣?huì)做出相應(yīng)的貢獻(xiàn)而取得的相應(yīng)回報(bào)，

是成功之財(cái)。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

別出心裁的人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)

頂箱柜的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、漆雕、彩漆等形式，

其中雕刻裝飾形式為多。

由于雕飾手法主要是以雕刻裝飾增加柜子的整體藝術(shù)形象，

雕刻裝飾的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法不同，

其藝術(shù)表現(xiàn)力也大不相同。

如果說(shuō)黃花梨頂箱柜多以木材紋理的“韻律感”來(lái)表達(dá)其裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)性的話，

紫檀等深色木質(zhì)的頂箱柜則多采用“均衡感”來(lái)展現(xiàn)其雕刻裝飾的藝術(shù)魅力。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

雕刻裝飾設(shè)計(jì)更為廣泛采用的另一種手法是，

柜體正面有雕飾，

側(cè)面為素面，

其他處理與第二種做法相同。

這樣的裝飾設(shè)計(jì)最顯著的優(yōu)點(diǎn)是，

在頂箱柜最明顯的部位——正面，

充分展示雕刻的裝飾功能，

抓住了主要矛盾。

其次，還可以省工省料。

由于一個(gè)頂箱柜就有四個(gè)側(cè)面，

要進(jìn)行雕刻裝飾的話，

這四面板材比做素面的板材要厚些，

要具備一定的雕飾厚度，

自然用料就多。

三面施雕，雕刻、打磨等工作量自然不少。

從經(jīng)濟(jì)上講，

這種做法比較合理，

故廣泛使用。

就柜子總體的藝術(shù)性而言，

如果雕刻圖案設(shè)計(jì)恰當(dāng)，

雕刻技藝精湛的話，

單面雕飾的頂箱柜同樣有很好的藝術(shù)感染力。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

實(shí)踐表明，

在光照下，

不同雕刻高光部位反射出的晶瑩光點(diǎn)，

會(huì)打破深色紅木單一的暗紅基色，

出現(xiàn)自然流暢的亮部色調(diào)，

使雕飾的藝術(shù)性上升到既華麗、輕盈、明亮，

也包含寧?kù)o、溫和的境界。

利用高光反射來(lái)增加與柜體深色基調(diào)完全不同的光亮色調(diào)在暗紅色的基調(diào)上，

布滿了不規(guī)則光亮色調(diào)的韻律，

整個(gè)柜體看上去不僅不昏暗，

反倒顯得亮麗、高雅。

這種利用雕刻固有特點(diǎn)所體現(xiàn)的明暗效果設(shè)計(jì)理念和技巧，

對(duì)今天的家具設(shè)計(jì)仍有參考價(jià)值。

紅木家具的裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用廣泛，在匠人的手中變得富有靈性！

自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)的優(yōu)秀作品，

都能給人們帶來(lái)無(wú)盡的藝術(shù)享受，

在古典頂箱柜的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，

無(wú)論自然紋理或裝飾設(shè)計(jì)，

其表現(xiàn)內(nèi)容和手法都或多或少帶有中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素，

是進(jìn)行現(xiàn)代裝飾藝術(shù)創(chuàng)作借鑒的內(nèi)容之一，

也是進(jìn)行中式室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)需研究的內(nèi)容之一。

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